Ce type de cable est nécessaire pour raccorder un microphone dynamique sortie symétrique, sur une entrée micro asymétrique de console (console de DJ d'entrée de gamme, par exemple). Il peut aussi être utilisé pour raccorder une sortie ligne symétrique vers une entrée ligne asymétrique. Bien entendu, en opérant de la sorte, le bénéfice de la liaison symétrique est perdu, et la longueur du cable ne devra pas être trop importante (limiter à 3 mètres si possible). Le schéma suivant convient pour une sortie symétrisée par transformateur.



Si la sortie symétrique est de type électronique (transistors ou AOP), la borne 3 ne doit pas être reliée à la masse (cela peut occasionner des problèmes de distorsion avec certaines configurations de sortie). Vous devez donc effectuer le cablage selon le schéma suivant.



Mais cette façon de faire, si elle présente l'avantage de ne nécessiter qu'un simple cable blindé à un conducteur central, n'est pas le mieux. Vous obtiendrez de meilleurs résultats en utilisant un cable blindé à deux conducteur centraux comme ceux que l'on utilise da façon habituelle pour une liaison symétrique, et de cabler l'ensemble comme suit :



Mais pour les raisons évoquées ci-avant, la borne 3 de la XLR ne peut pas toujours être reliée directement à la masse, ce cablage ne convient bien que pour les sorties symétrisées par transformateur.

Liaison ligne asymétrique traditionnelle, entre deux racks d'effets, ou entre sortie d'un clavier et entrée d'une console de mélange, par exemple.

Même chose que pour le cable asymétrique XLR-Jack, sauf que le jack est remplacé par une prise cinch (RCA).

Même chose que pour le cable asymétrique Jack-Jack, sauf qu'un des jacks est remplacé par une prise cinch (RCA).

Même chose que pour le cable asymétrique Jack-Jack, sauf que les deux jacks sont remplacés par des prises cinch (RCA).

La prise DIN n'est plus beaucoup utilisée de nos jours. Elle permettait d'assurer avec un seul cordon de raccordement, une liaison bidirectionnelle en stéréo, grace à quatre points de liaison en plus de la masse servant de référence commune. Son usage était assez répendu sur les enregistreurs à K7 (entrées et sorties sur une seule prise) et sur certains amplis (pour les entrées / sorties K7 par exemple). La DIN la plus connue est sans doute celle possédant cinq points répartis en demi-cercle (180 degrés). Le schéma ci-dessous représente la totalité des connexions possibles, mais en pratique, vous aurez peut-être besoin de n'utiliser que les sorties (bornes 3 et 5) ou que les entrées (bornes 1 et 4).



Remarque : on trouve des schémas de cablage où la numérotation des broches est séquentielle (ce qui n'est pas le cas ici) et où la broche 3 se trouve donc au centre, pour la connection de masse. Ces différences de numérotation ne sont pas très graves si on indique le plan de cablage physique en même temps, car l'important est de s'y retrouver au niveau physique, finalement.

Pour relier une sortie ligne symétrique (sortie DAT par exemple) vers une entrée ligne symétrique (entrée ligne d'une console par exemple). Ou encore pour relier un microphone dynamique ou électrostatique sortie symétrique, vers une entrée micro symétrique (préampli en rack ou d'une console de mixage, par exemple). Pour l'utilisation avec un microphone, utiliser du cable de très grande qualité, surtout s'il fait plus de 3 mètres de long (le signal délivré par un microphone est faible et est plus susceptible d'être parasité que le signal issus d'une sortie ligne).

Même chose que pour le cable symétrique XLR-XLR ci-avant, sauf qu'une des deux XLR est remplacée par une prise jack.

Même chose que pour le cable symétrique XLR-XLR ci-avant, sauf que les deux XLR sont remplacées par des prises jack.

Contrairement à tous les cables symétriques ou asymétriques décrits ci-avant, les cables utilisés pour des connections de haut-parleurs ne seront pas des cables blindés, mais des cables de puissance, ces derniers devant véhiculer des courant parfois très importants.

Ce type d'adaptateur, à transformateur d'isolation, est requis pour passer d'une liaison symétrique vers une liaison asymétrique (ou l'inverse), quand un raccord direct (cable à cable) pose problème (bouclage de masse provoquant une ronflette, par exemple).



Remarque : Il existe des adaptateurs XLR-Jack à transformateur pour lesquels les masses sont reliées de part et d'autre. Ce type d'adaptateur doit être évité si la masse de l'équipement côté XLR est reliée au chassis ou à la terre (afin d'éviter d'éventuelles boucles de masse).

Ce type de cable permet de relier la sortie audio d'un lecteur CD de salon, sur une entrée symétrique d'une console de mixage, par exemple (le jack stéréo peut être remplacé par une XLR). Bien entendu, comme à chaque fois qu'une telle liaison (asymétrique / symétrique) est utilisée, le bénéfice de la symétrie est perdu.



Le schéma qui précède présente l'avantage de ne nécessiter qu'un simple cable blindé à un conducteur, mais vous aurez avantage à utiliser un cable double blindé, du type de ceux utilisés pour les connection symétriques, et de le cabler comme suit (le jack stéréo - TRS - a été remplacé par une XLR, et la fiche RCA a été remplacée par un jack mono) :

Ce type de cable permet le raccord d'une unique sortie niveau ligne, sur deux entrées séparées. Celà est possible du fait que la plupart du temps, une sortie niveau ligne est en basse impédance, et qu'elle est capable d'être raccordée sans problème sur deux, voire trois entrées haute impédance (>10Kohms). Les schémas ci dessous représentent des jacks 6,35mm mono et stéréo des deux côtés, mais vous pouvez bien entendu effectuer l'adaptation avec le ou les connecteurs de votre choix (par exemple une RCA d'un côté et deux jack 6,35mm mono de l'autre, ou l'inverse).

Ce type de cable est typiquement utilisé pour raccorder un effet externe sur une prise Insert de console. Une prise Insert de console est généralement composée d'un jack 6,35mm stéréo, un des fils de ce jack servant à sortir la BF de la console (souvent après l'étage de préamplification) pour l'envoyer vers l'entrée de l'effet externe (un compresseur de modulation ou une réverberation, par exemple), et l'autre fil du jack servant à récupérer la BF traitée. Comme la plupart du temps les effets externes sont dotés d'une entrée et d'une sortie physiquement indépendantes, il est nécessaire d'utiliser un cable ou le contact "stéréo" est divisé en deux pôles "mono".

On utilise ici un cable de type symétrique pour une liaison asymétrique, et où l'un des deux conducteurs centraux est utilisé pour le retour signal. La tresse de masse n'est reliée que d'un côté, de préférence côté source (guitare par exemple). Le but de l'opération est d'utiliser un cable identique pour le signal (point chaud) et pour le retour signal (habituellement la masse, point froid). Les résultats obtenus avec ce type de cablage sont souvent meilleurs qu'avec l'utilisation d'un cable coaxial (un seul conducteur central), même s'il n'équivaut toujours pas une vrai liaison symétrique. Le second avantage d'utiliser du cable symétrique est qu'il ne sera pas perdu si un jour la liaison devient symétrique, il suffira juste de refaire des soudures.

Le cablage suivant peut convenir dans certains cas, si l'entrée micro du caméscope est mono. Si elle est stéréo, il faut utiliser un jack stéréo, et cabler deux XLR de la même façon : une pour la voie gauche et l'autre pour la voie droite.

 

Si vous constatez un problème de distorsion en utilisant ce type de cablage, il peut s'agir d'un problème lié à une tension continue délivrée par l'entrée micro du caméscope, ou à un niveau de sortie trop important du microphone externe.